Une verge et un pas mûr

Les années 60 et 70 passées à la moulinette par Mike Myers donnèrent Austin Powers: International Man of Mystery, long-métrage ayant marqué la fin des années 90 et au-delà, deux suites s’ensuivant. Une somme de marqueurs générationnels donc, gage de souvenirs mémorables confinant au nostalgique, bien qu’un nouvel et récent visionnage ne remette bien des choses en perspective : tant de bouffonneries, aussi jouasses soient-elles, ont forcément leurs limites.

Sous la plume de Myers, premier et principal instigateur de ce pastiche endiablé de décennies révolues, le film de Jay Roach demeure heureusement sympathique, le jusqu’au-boutisme de son atmosphère exacerbée et ses gags malicieux composant un divertissement aussi idiot que savoureux. Avec le recul, des irrégularités dans son efficacité ne manquent pas de s’imposer, Austin Powers payant le prix de son irrévérence constante : ses détournements s’avèrent pour l’essentiel jubilatoires, là où la verve graveleuse et bas du front d’autres séquences fonctionnent beaucoup moins aujourd’hui.

Mais cela étant assumé, comme l’illustrent « merveilleusement » bien les chicots rebutant d’Austin, le long-métrage conserve un charme atypique : entre le récit d’espionnage sacrilège, de la science-fiction de pacotille et un choc culturel central, les tribulations de l’agent secret et de son machiavélique adversaire se dévorent sans sourciller. Myers, décidément au four et au moulin, interprétera d’ailleurs ces deux antipodes : un fait dû aux circonstances mais non moins emblématique, de quoi conforter l’empreinte culte du bousin.

Recyclant à n’en plus finir les poncifs de genres et de générations si particulières, Austin Powers brille ainsi en détricotant le modèle bondien et en confrontant les mœurs et normes de temporalités profondément distinctes : un potentiel de réflexion se dessinera d’ailleurs, mais sans que le film ne pousse le développement plus loin... là n’était de toute façon pas son intention. Nous serions ainsi enclin à nous en contenter, en le prenant pour ce qu’il est : une comédie à mi-chemin entre la parodie et l’hommage, qui vieillie peut-être mieux qu’escompté.