L'apaisement

Chez Weerasethakul, la mort n'est pas source de tourment et de souffrance. S'il s'agit sans doute en partie d'une question de culture, il est tout de même important de souligner à quel point le génial cinéaste parvient à réaliser un film apaisé et au final portant peut être plus sur la vie que sur la mort (peut-on d'ailleurs évoquer l'une sans l'autre ?). Car ce qu'il filme pendant plus d'une heure et demie, ce n'est pour la plus grande partie que des moments de la vie quotidienne – parfois certes entrecoupés de réminiscences oniriques – où l'on est en famille, où l'on savoure du miel, où l'on discute avec ses proches disparus – sans même que cela ne paraisse plus étonnant que ça – tout en restant conscient de la destination finale du voyage. À ce titre, la scène du repas nocturne est caractéristique du film : deux « fantômes » y surviennent, mais la réalisation ne fait rien pour accentuer ni la surprise des personnages, ni la nôtre. La mise en scène y traite presque l'intrusion du fantastique comme elle traiterait d'un réel quelconque – le rythme de la séquence ne diffère d'ailleurs pas de celui du reste du film. On pourrait finalement qualifier « Oncle Boonmee » d'œuvre de grande sagesse : où l'on savoure notre existence tout en restant conscient de notre finitude.