Top 10 - 1975

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De l’adolescence au déclin, Kubrick résume par le biais d’un destin policé un siècle de grandeur et de décadence, ses guerres, ses classes, ses mœurs. La perfection suprême de son art assoit une réflexion sur le malaise d’une civilisation, éclaire le conflit de la passion et de la raison, des lois sociales et du libre arbitre, et délivre le constat lucide de cette part d’irrationnel qui traverse l’Histoire, et que l’homme doit assumer pour perpétuer son équilibre. Un des plus beaux films du monde.

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Un petit garçon dans la campagne russe. Face à lui, à travers la chevelure blonde d’une femme, des fragments de l’Histoire reconstitués, crépitement de la guerre ou douce plénitude de la paix mêlés en une marqueterie indissociable. Comme s’il faisait vœu et promesse d’une descente dans l’âme de sa patrie, Tarkovski n’obéit qu’aux impulsions du rêve et du souvenir, aux seules lois de la sensibilité. Silencieux, lumineux, obscur, son poème nous offre le miroir éblouissant de sa vie remémorée.

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Ne pas se méprendre : ce film-phare des années 70 n’est pas un réquisitoire contre la psychiatrie moderne. Forman vise beaucoup plus haut, incite à l’insurrection permanente, questionne le pouvoir et la société, renoue avec une tradition de l’exigence de liberté individuelle, qui émancipe l’homme au lieu de le lier à un système. Le nid qu’il décrit est le notre, le monde dans lequel nous vivons, pauvre fous promis au bonheur mais toujours obligés d’avaler les pilules amères de notre aliénation.

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Le premier blockbuster de notre ère est une prodigieuse remise à jour des angoisses primitives de l’homme et des faiblesses à surmonter pour devenir un héros. Mais Spielberg ne discourt pas, il construit des personnages forts, met les nerfs en compote, joue avec un brio insensé de l’attente, de la litote et de l’électrochoc, en fixant à jamais les images de nos cauchemars : un aileron qui lacère la surface de l’eau, une gueule hérissée de poignards qui s’ouvre béante juste sous les chevilles.

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Altman frappe un grand coup. Expert de la démystification sauvage, il croise la communauté country et la classe politique et recompose un gigantesque puzzle kaléidoscopique, à la façon d’un maestro de la régie qui retransmettrait en direct le concert du siècle. S’il nous donne une vision contestataire de la folie du Nouveau Monde et d’une société dont la déchéance et la corruption sont manifestes, ce film magistral n’en demeure pas moins une complainte affligée pour les blessés et les perdants.

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Lieu vivant d’un choc de civilisations, d’une mémoire aborigène liée par une relation mystique à la nature, Hanging Rock favorise tous les dérèglements. À son contact, l’éveil sensuel et les amitiés saphiques des adolescentes ébrèchent l’austérité morale, le monde sensible est comme infusé par l’appel du cosmos, les refoulements au sein d’une micro-société fermée amplifient les phénomènes surnaturels, ces offrandes aux dieux inconnus qui se manifestent de leur écho géologique. Un ensorcellement.

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Parfois rien n’est pire que la foule. Mettez-la aux premières loges d’un braquage manqué, catalysez ses ardeurs avec des effets de manche médiatiques, dans la semi-torpeur d’une chaleur écrasante, et elle déchaîne ses instincts primaires de façon incontrôlable. Avec le concours pénétrant de vérité d’un acteur prodigieux, Lumet concentre tous ses talents de polémiste, instaure une tension dramatique frisant le sadisme et ajoute une nouvelle pièce à son grand portrait de la société américaine.

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Sur le papier, "La Fugue" est un thriller, avec disparition mystérieuse, privé à la dérive et suspects dans tous les recoins de l’intrigue. Dans les faits, il s’agit d’une proposition très personnelle de relecture cérébrale, trop trouble pour pouvoir être qualifiée de postmoderne, trop grave pour obéir aux lois du pastiche, trop indécidable pour être rattachée à quelque courant que ce soit. Un passionnant exercice de mystification donc, traversé par les figures du vide et du désenchantement.

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S’il fallait un contre-champ historique et politique aux fresques pittoresques de la "Southern romance", en voici le plus salutaire, le plus déstabilisant aussi tant il désamorce toute lecture sécurisante. La vérité y paraît dans la brusquerie avec laquelle les humains exécutent ce à quoi leurs pulsions les assignent, romanesque de la détermination qui récuse à la fois l’indéfini, l’hésitation et la liberté. Constat terrible, stupéfiant de rage et de violence, formulé comme on envoie un uppercut.

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Woody est le premier fin lettré qui ait couvert son inquiétude existentielle d’une coiffe de bouffon. Personne ne tire un tel fou-rire de la difficulté d’être en manipulant des idées générales comme autant de tartes à la crème. Devenu cinéaste complet, il jauge ici lucidement la part prépondérante à accorder à l’image, jugule sa pensée, l’émonde, la circonscrit en érudit frappé de dérision, et livre un vaudeville de l’atermoiement avec rejets sur le contexte et compression du zeste cérébral.