Les meilleurs films de 1990 selon Frakkazak

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Déluge d'humour cartoonesque, de références cinématographiques et de rupture du 4ème mur, ce Gremlins 2 pousse la formule encore plus loin que son illustre prédécesseur. Pour une fois que la surenchère a du bon, on ne peut pas bouder son plaisir. On notera que mis à part la gargouille, tout le reste n'a pas vieilli du tout grâce à la magie des animatronics et des marionnettes.
Et puis Guizmo est encore plus mignon.

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Cf critique

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Depardieu en Cyrano, ça semble une évidence. Grande romance de cape et d'épée sur les beaux et drôles textes de Rostand, la réalisation s'effaçant pour laisser vivre les vers à travers des acteurs tous parfaits. C'est tout? C'est un peu court jeune homme, mais que dire de plus...

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John Woo va-t-en guerre

Passé l'introduction kitsch avec ses ralentis douteux et ses musiques déplacées, on parvient finalement à rentrer dans le jeu et à suivre l'histoire de nos trois comparses qui fuiront Honk-Kong pour se retrouver en pleine guerre du Vietnam. Le film est étrange, balançant entre actionner musclé, film de guerre, comédie loufoque, film d'aventure, et drame, tout cela lui conférant une identité unique et remarquable. Si je ne connaissais que le John Woo américain (et les Trois Royaumes), je vais devoir me pencher sur le reste de son début de carrière.

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Film déjanté, loin des habituels tropes psychotiques de Lynch, porté par un Cage au sommet de son art, et une galerie de seconds couteaux tout aussi timbrés. L'amour retranscrit dans la folie, le déferlement de violence et de passion, pour le couple le plus trashy qu'il soit.

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Cf Critique

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Après le premier film culte de Friedkin, et le second de Boorman prenant une direction intéressante même si moins maîtrisée, ce troisième volet de William Peter Blatty se créé sa propre voie. En résulte un film très bavard, mais assurément glauque, avec une interprétation glaçante de Dourif, et une approche plus polar de l'intrigue. George C. Scott impose un personnage bien défini, avec des dialogues parfois suprenant (cette carpe) mais qui font le charme étrange du métrage. Ajoutez à cela des scènes tendues et sales, et vous obtenez un film original qui fait de la trilogie l'Exorciste une série atypique où aucun des films ne se ressemble.

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Malgré la patte Spike Lee, retranscrite à l'écran par une kinéctique constante, faisant tournoyer la caméra au rhytme des émotions de ses personnages, et par des dialogues incisifs, et malgré la thématique du jazz, toujours plaisante, il m'a été difficile de m'impliquer dans Mo' Better Blues pour une simple et bonne raison: ses personnages. Ils sont tous vraiment imblairables, et les enjeux qui les pilotent ne facilite pas l'identification du spectateur. Ce combo rend l'oeuvre visuellement plaisante, mais narrativement ennuyante, ce qui forcément pèse dans l'appréciation générale.

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J'ai enfin franchi le pas de regarder une des rom-coms les plus cultes qui soit, malgré le fait que Richard Gere m'insupporte, et force est de constater que c'est pas mal. Attention, le message est assez nauséabond puisqu'au final, c'est bien le fric qui créé l'amour, mais l'alchimie fonctionne néanmoins, et la pétillance de Julia Roberts ne laisse pas de marbre. Sympathique.

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Cf Critique

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Proto-Fugitif avec Gene Hackman, Narrow Margin n'est pas mauvais, mais complètement oubliable (c'est d'ailleurs pour ça que je ne m'étends pas plus, j'avais du mal à le resituer deux mois plus tard).

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En fait plus ça va, moins je lui trouve de qualités à ce film. Certes, plus ça va, plus je suis vieux et moins je suis le public cible, mais en même temps il est emprunt d'une niaiserie et d'une connerie qui me gave assez. Et si son seul intérêt reste la présence de tous les booby-traps élaborés dans le manoir, on peut également se dire qu'on en voyait déjà dans les Goonies.

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Remake non dissimulé de Casablanca à la Havane, avec Redford qui peine à remplacer le phlegme de Bogart et un rythme qui peine à accrocher. C'est téléphoné et lent, et pourtant on sent bien quelques envies de bien faire, mais ça ne décolle jamais, et les dialogues sont involontairements cocasses : "You wanna change the world? Change mine!".