Les meilleurs films de George Miller selon Frakkazak

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Et je complète la filmographie de George Miller avec ce terrible Lorenzo's Oil. Terrible dans le sens premier du terme, tant l'horreur qui englobe instantanément la vie de Nick Nolte, Susan Sarrandon et Lorenzo est saisissante. Sortez les mouchoirs, et préparez votre carnet de notes pour un exercice de vulgarisation médicale on ne peut plus limpide. Mais le film n'est pas un vulgaire tire-larme, c'est une véritable enquête où l'ennemi n'est pas tant la maladie que la rigidité de l'ordre des médecins dans leurs protocoles (quand bien même cela est justifié). La lutte de deux parents qui cherche une lueur d'espoir dans les ténèbres, ne serait-ce que pour éviter la même tragédie à d'autres familles. Et grâce à ce film, la lutte contre l'adrénoleucodystrophie a gagné un regain au début des années 90, permettant l'élaboration de traitements préventifs, puis son traitement définitif. Merci George.

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A la beauté formelle et romantique d'Idris Elba et de ses contes s'oppose la froideur sceptique de Tilda Swinton, dans un recueil somptueux, porté un Miller toujours au sommet et un duo d'acteur dont le talent n'est plus à prouver depuis bien longtemps.
Amours impossibles et torrents de lumières, fatalité de cœurs à prendre, enfouis dans leurs tanières.

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Seul épisode que je n'avais pas vu à ce jour, je ne m'attendais pas vraiment à ça. Entre charisme burné et malaisance psychotique, on comprend la prolongation de la saga sur des terres plus émancipées.

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Ça commence assez bien, avec cette arrivée du diable libérateur pour ces trois célibataires, un casting riche et Miller qui s'essaye à la comédie avant Babe 2 et Happy Feet. Et puis ça tourne au vinaigre vers la moitié du film, où Nicholson cabotine de trop et où tout tourne au grand guignolesque. Dommage.

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Quatre réalisateurs ayant le vent en poupe, une série culte à mettre au goût du jour, pour un film à sketchs inégal. Le segment de Miller, remake d'un épisode télé, est sans doute le meilleur, simple, efficace. Celui de Dante est le plus barré, le plus malaisant, flirtant avec l'horreur grotesque. Landis livre une intro qui prête à sourire et une histoire assez terre à terre. Et Spielberg, quant à lui, livre le maillon faible du film, un truc mielleux et sans panache.