Les meilleurs films français de 2021 selon Death Watch

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Onoda est autant une anomalie temporelle que filmique. Une œuvre proposée par un cinéaste français presque inconnu et qui a effacé toute sa culture pour ne pas entacher son projet ambitieux. La fresque de solitude, de folie, de doute et de peine, d’un soldat japonais endoctriné au point de continuer à faire la guerre toute sa vie alors qu’elle était déjà terminée à l’aube de son existence.

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Avec Benedetta, toute l’ambiguïté du cinéma de Verhoeven traite les envers viciés de la religion, les ressorts cachés de l’âme humaine, et le corps humain dans sa nudité. Le réalisateur abolit les frontières du grotesque, de la violence, et du sérieux pour traiter dans un tourbillon de contradictions tous les points névralgiques de sa filmographie : le sexe, la violence, la religion.

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Autant ne pas y aller par le dos de la couhillère ! En tant que réalisateur/auteur/acteur principal, Alexandre Astier n’est pas resté planter là comme un radis pendant toutes ces années. Le moindre détail a été pensé pour satisfaire autant le spécialiste-fan que le néophyte.

Pour le premier spectateur, le film sera le soulagement d’enfin voir la suite d’une série chère à son cœur qu’il connait sur le bout des doigts. Les interrogations des dernières saisons y trouvent leurs réponses, tandis que l’intrigue en pose encore de nouvelles. Pour le second, c’est une porte d’entrée vers un nouveau divertissement. La narration est suffisamment harmonieuse pour que le film soit accessible pour tous et j’envie sincèrement celui qui foncera chez lui pour découvrir la série après le visionnage du film.

Mais il faut aussi nous interroger de l’impact de Kaamelott sur le cinéma français. C’est une nouvelle preuve que nous ne sommes pas contraint d’être les otages d’une fausse maîtrise du rire. La preuve flagrante que nous sommes parfaitement capables de combiner un humour intelligent et une dramaturgie réfléchie. Et avec un saut visuel de cette envergure, nous sommes alors aussi capables d’être bon en terme de pur spectacle. Aux jeunes auteurs de s’en inspirer et d’être aussi audacieux.

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Loin de la polémique qui le cible, Bac Nord est un docu-fiction qui divise alors qu’il n’est coupable que d’être le porteur d’une idée à contre-courant. Beaucoup de bruit pour pas grand-chose donc, car le reste du présent métrage constitue un idéal thriller efficace qui promet un honnête divertissement brillant par sa technique et son montage.

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Décoction au vitriol balancée à la face des sourdaveugles, France explore la fausseté venimeuse des images de nos chaines d’info. Une charge contre les addicts de l’audience, contre les orchestres des récits du monde, mais aussi une remise en question sur nos fantasmes.

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Le film est très inspiré, particulièrement en mêlant l’horreur et le réel pour dépeindre les problèmes des métiers de nos campagnes tout en traitant admirablement la thématique sur la société de consommation. Certes, cet arc-narratif réduit la place accordée à l’épouvante, mais lorsque l’horreur frappe c’est toujours sans prévenir et d’une manière très brutale. La Nuée apparaît donc comme une digne production française à applaudir.