X-Men s'appauvrit

La popularisation conséquente des univers super-héroïques au cinéma tient beaucoup du succès des X-Men, dont les multiples opus initiés en ce début de millénaire par Bryan Singer constituent une part non négligeable du genre ; si Matthew Vaughn marquait alors des points avec un First Class dépoussiérant l'univers des mutants, sa suite et second opus de la trilogie "origins" voyait le retour aux manettes du chef d'orchestre originel, le papa d'Usual Suspects signant d'ailleurs un Days of Future Past on ne peut plus probant.

Il va donc sans dire que sa présence (répétée) à la réalisation d'Apocalypse ne posait, en ce qui me concerne, aucun problème, le projet s'attachant un capital sympathie des plus certains ; l'arc comics adapté augurait d'autant plus du grand spectacle en bonne et due forme, tout en promettant une continuité sérieuse (notamment) propre aux thématiques sociales composant X-Men.

Mais ce qui s'apparentait à un nouveau succès manque de peu de tourner à la déconfiture, Apocalypse ne tenant que trop peu ses promesses et ployant sous le poids de la fatidique comparaison : difficile en effet de retrouver l'essence captivante de ses ainés, le présent long-métrage ne fournissant qu'une copie rabougrie et malheureusement modeste de son pendant papier, quand bien même il serait correctement divertissant.

Le grand écueil est en l'espèce inhérent aux personnages de tout horizon, les habitués décevant selon des échelles diverses tandis que les nouveaux-venus n'apportent pas grand chose ; figure primordiale quant aux réussites qu'étaient les deux précédents volets, Erik Lehnsherr ne cristallise que trop bien les tenants malingres d'une intrigue humainement creuse, son ambivalence et le caractère fataliste de son existence se voyant suspendus au trait d'une invraisemblable flèche de bois, ressort scénaristique de son état prêtant à rire de dépit alors que l'idée était de susciter l'empathie du spectateur.

On pourrait également s'appesantir sur le refrain tant prévisible qu'est sa relation vis-à-vis de Xavier ou Raven, celui-ci nous soufflant très tôt à l'oreille le fin mot de l'histoire (ses prises de position sont téléphonées jusqu'au bout), mais ce protagoniste n'est pas le seul responsable à bord, loin s'en faut : l'impact du duo précédemment cité ne s'illustre qu'à grand-peine, et ce malgré un potentiel à juste titre survolé, et l'on ronge notre frein pour tout ce qui touche aux petits nouveaux, aucun ne parvenant à s'exprimer convenablement.

On serait forcément tenté de pointer du doigt l'écriture attenante, Apocalypse brossant à la va-vite des portraits en cascade et perdant dans le foulée en teneur, un constat d'autant plus avéré que l'antagoniste éponyme est une déception : si on ne réservera aucun reproche à Oscar Isaac, le fait est que le mutant millénaire foire dans les grandes largeurs son retour à la vie, entre pouvoirs surpuissants paradoxalement en demi-teinte et le recrutement de quatre cavaliers creux à souhait, tous étant plus ou moins réduits à un simple seuil fonctionnel.

Résultat des courses : là où l'atmosphère se devait d'en imposer, celle-ci fait écho à un récit ne s'emballant jamais véritablement et un pan formel empreint d'une faible influence, le visuel "blockbusteresque" du long-métrage agissant tel un mirage cache-misère ; l'apport de facto peu inspiré de Singer s'impose ainsi à nous, et la BO somme toute plaisante de John Ottman paraît bien esseulée afin de retrouver un cap détonnant... cap que l'on ne perçoit que par l'entremise du salvateur Quicksilver, dont la fameuse séquence de sauvetage n'est pourtant qu'un ersatz rallongé de son précédent coup d'éclat (au Pentagone).

Tension aux abonnés absents, galerie sans saveur et réalisation peu folichonne : pas de doute, X-Men: Apocalypse ne fera pas date au sein de la franchise Marvel, ses tenants et aboutissants prétendument dramatiques soulignant d'ailleurs un humour en berne, preuve en est d'un récit tout juste prenant (la séquence hargneuse de Wolverine est un bon exemple, et ce malgré d'intéressantes connexions [scénaristiques] inter-films)... on en retiendra un divertissement tout juste satisfaisant en somme.