Top 10 - 1993

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Au début, un vol nocturne d’hélicoptères vaporisant un insecticide sur la grouillante faune urbaine de Los Angeles. A la fin, un séisme banal renvoyant la mosaïque des existences à leur vacuité. En trois heures d’horloge, Altman conçoit une fresque intime et cruelle sans intrigue ni dramaturgie mais lestée d’une tension souterraine, une tapisserie contemporaine qui offre à ses personnages un peu de la compassion qu’ils ne demandaient pas, et renvoie de la fin de siècle un miroir sans concession.

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Faux nouveau départ pour Carlito, ex-baron de la dope de retour dans le barrio après quelques années de tôle, bien décidé à se ranger des pétoires. Heure du bilan pour De Palma, qui signe là son anti-"Scarface", s’interroge avec une sincérité nue sur le passé qui rattrape, la maturité, le vieillissement, le conflit des générations, la destinée d’un homme – et l’état du cinéma de genre. D’une virtuosité affolante, le polar se charge d’une tristesse mélancolique et résignée, et frappe en plein cœur.

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"Then put your little hand in mine…" Phil se réveille et entame la pire journée de sa vie. Insultes aux péquenots, cynisme satisfait. "Then put your little hand in mine…" Phil se réveille et fait fructifier mille stratégies d’un tempo qu’il commence à connaître. "Then put your little hand in mine…" Phil se réveille, prend conscience de ses erreurs et découvre le sens de la vie. Philosophie radieuse, humour exquis, émotion roulée dans le bonheur : cette comédie anaphorique est un pur trésor.

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Vendre un imaginaire breveté dans un parc qui serait l’ultime étape du merchandising disneyen. Spielberg, longtemps considéré comme le héraut du cinéma de consommation, fait dérailler ce rêve en cauchemar. L’esthétique train-fantôme engagée témoigne d’un sens exceptionnel de la prise en charge émotionnelle du spectateur, le fait frissonner d’angoisse, de plaisir ou d’émerveillement : l’entertainer est souverain en son royaume, et ce jeu de programmation théorique un fabuleux spectacle.

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Des doigts s’agitant sur l’ivoire des touches, un piano abandonné sur la plage, un dessin de cailloux dans le sable balayé par l’écume, des forêts humides aux troncs enchevêtrés : Campion invente un monde envoûtant qui pousse les sentiments à leur expression la plus élémentaire et fiévreuse. Elle ausculte les passions d’êtres tiraillés entre leur culture et leurs pulsions naturelles, suit l’éveil charnel et la libération progressive d’une femme, et réveille un romantisme tumultueux à la Brontë.

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Vingt ans après sa sortie-évènement, que reste-t-il du film le plus controversé du wonderkid hollywoodien ? Des questions éthiques auxquelles chacun répondra selon sa conscience et ses outils intellectuels. Mais surtout un requiem bruissant de noms et de visages, porté par l’espoir et la valeur de la vie, qui s’arrête aux portes de l’irreprésentable et nous crie que l’histoire de notre temps n’est pas faite que de naufrages acceptés. Film impossible, forcément imparfait, pourtant essentiel.

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À la pointe sèche et sans la moindre complaisance, mais avec une rigueur professionnelle et civique qui force l’admiration, Sheridan, grand cinéaste populaire, porte le fer dans la plaie de la guerre civile irlandaise. Il dénonce l’injustice révoltante d’un procès truqué avec les armes d’un militantisme engagé, d’une saine colère qui emporte tout sur son passage : film d’une intensité viscérale, mû par autant de générosité que de densité humaine, ce cri du cœur laisse épuisé mais l’âme en feu.

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Œuvre mésestimée, pourtant une pièce maîtresse de la filmographie scorsesienne. Le cinéaste élabore une cruelle étude de mœurs, un mélodrame victorien fascinant de précision et de beauté feutrée, où la splendeur de l’organdi et du taffetas renferment les larmes d’une passion sacrifiée sur l’autel des convenances. A l’image des roses multicolores du générique qui s’ouvrent sous un voile de dentelle mortuaire, le film figure l’ultime battement d’un chagrin figé, d’un inconsolable renoncement.

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& "No smoking"
Il était une fois, dans une bourgade verdoyante du Yorkshire. Ou plutôt : il était deux fois, quatre fois, huit fois. Resnais lance les dés de la narration, multiplie les pistes contradictoires, joue sur les partitions ludiques de deux comédiens transformistes et nous perd dans un délicieux labyrinthe. C’est un jeu de l’esprit, une prodigieuse réflexion en actes autour des notions du hasard, du destin et de la liberté, doublé d’une célébration triomphale des pouvoirs de la fiction. Étourdissant.

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Allen trouve le remède à sa séparation brutale avec Mia Farrow : rien moins que les retrouvailles ragaillardies avec Annie Hall. Et pour marquer le coup, il ne lésine pas sur le champagne : sous le feu roulant des répliques et des situations loufoques, on y distingue le pendant ludique de "Maris et Femmes", le nouveau chapitre d’un journal conjugal qui, en plus de payer son tribut (haletant) aux classiques du film noir, fait l’éloge (spirituel) du jeu et du divertissement thérapeutiques.