Top 10 - 2002

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Il est des films conçus de façon presque cosmique mais engageant un dialogue intime avec nos angoisses les plus profondes. "Gerry" est de ces rares spécimens ; sa collision avec le spectateur propulse ce dernier sur orbite. Revenu aux origines du monde, dans un espace à la fois mental et hyper-physique qui dilate toutes les perceptions, on est le participant actif d’une odyssée du vide, de la perte et de la dissolution – celle de l’amitié, de la présence aux choses, de la conscience d’être vivant.

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Douceur des soins prodigués au corps, larme perlant à l’éveil d’un souvenir douloureux, mots chuchotés à la patiente aimée ou à l’ami en détresse, comme autant de baumes affectueux. La texture charnelle des images respire comme la belle endormie, le lyrisme feutré se nourrit aux sources complémentaires de la tristesse et de la générosité. Almodóvar entrelace les récits avec le soin d’un vannier, relie les lignes de vie en un magnifique échafaudage de passions retenues et de douleurs rentrées.

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Polanski a connu le ghetto, il y a survécu et en a gardé la terreur et l’incompréhension de l’enfance face à la barbarie. La progressive abstraction du film, qui fixe cliniquement l’abjection nazie puis glisse dans une réalité de plus en plus étrange et ralentie, c’est l’expression de son angoisse existentielle. Le regard hébété de Władysław Szpilman, être seul, démuni, dernier Juif de Varsovie errant dans les ruines d’un monde sur lequel il ne pèse plus, c’est le sien. Une œuvre indispensable.

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Auréolé d’une réputation de petit génie à Hollywood, Shyamalan pose la clé de voûte d’une des filmographies les plus stimulantes du cinéma américain de la décennie. Il y a tant à admirer ici : la maîtrise confondante du hors-champ, le tempo doucereux qui dispense l’angoisse au compte-gouttes, la faculté à élever un récit minimaliste en interrogation inquiète sur la place de chacun dans ce monde, la probité du regard posé sur des personnages perclus de doutes mais liés par le même amour.

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Kiarostami réduit son cinéma à ses composantes essentielles et abat ses cartes une à une pour appréhender le spectre de la société iranienne. Dix cartes, dix séquences : dispositif radical, mais résultat prodigieux d’intensité, constamment passionnant, car du filmage de la parole découle une dramaturgie singulière qui réinvente la question du regard, donc de la mise en scène. Cette proposition, tout à la fois politique, humaine, conceptuelle, demeure l’une des plus stimulantes de la décennie.

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Jamais peut-être le cinéma des Dardenne n’aura atteint un tel point de rencontre entre la matérialité la plus brute et l’expression la plus dépouillée d’un cheminement spirituel. Les gestes et les souffles comme autant de sentiments, le travail du bois, les mains caressant les poutres polies, les outils maniés avec soin, comme des mots… Tout cela retranscrit l’intériorité d’un homme dont la présence au monde panse les blessures, l’amène vers l’apaisement, la réconciliation, le pardon. Puissant.

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Ma plus belle surprise de l’année. Cette tournoyante et jubilatoire comédie musicale, hélas oubliée d’à peu près tout le monde aujourd’hui, atomise la presse à scandale, la justice, le show-business avec une féroce causticité. Et si les numéros chorégraphiés envoient au septième ciel (l’étourdissant ballet de marionnettes, pour n’en citer qu’un), c’est pour mieux chanter, le sourire de l’arrivisme et de l’hypocrisie aux lèvres, la joyeuse amoralité d’un monde gangrené par le culte des apparences.

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Retour aux affaires pour Spielberg. Étourdissante souscription à ce qui fait le meilleur de son cinéma : le sens de la dynamique et du mouvement, l’élégance des formes et la fulgurance des visions, dans un idéal de limpidité narrative qui saute d’un rebondissement à l’autre. Pas de sentimentalisme lacrymal ni de stabilo pontifiant. Paradoxes et questions morales (la matière est riche, les enjeux passionnants) se développent avec un sens harmonieux du spectacle réflexif. Enthousiasmant.

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Comme son voisin Ken Loach, mû par un même engagement, Sheridan est de ces cinéastes discrets qui comptent pour moi, par sa faculté à restituer la vérité du lien familial et ses vertus thérapeutiques dans le travail de deuil, par son sens inné à exprimer les manifestations du traumatisme qui empêche d’avancer, ou la valeur de la parole qui libère. À la fin, on quitte à regret cette petite famille liée dans la perte mais tournée vers l’avenir, mais avec la certitude qu’elle a retrouvé le bonheur.

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Deux amazones veulent mettre le monde à leurs pieds. S’aventurant toujours plus loin, expérimentant les limites du jeu social jusqu’à se frotter à la caste des puissants, elles se prennent un bon coup de fouet en retour de leur naïf scénario de manipulation. Brisseau se situe à la lisière de l’abstraction fantastique, joue en équilibriste avec le fil séparant le grotesque du lyrisme incantatoire, et signe un conte moral grandiose et brûlant sur la vertigineuse ambiguïté des rapports de pouvoir.