Top films 1938

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On sent bien que l'équipe technique surdimensionnée qui épaule Riefenstahl permet de filmer les épreuves dans des conditions particulièrement privilégiées en 1938. Rien n'est censuré en apparence, avec la mise en évidence de victoires chez les futurs ennemis (imposante bannière étoilée sur fond de star-spangled banner). Des moyens exceptionnels pendant et après la compétition, puisque quelques sportifs reproduiront leurs gestes a posteriori pour les filmer selon des angles impossibles en tournoi — c'est notamment le cas pour le saut en hauteur. Le travail sur les ralentis, l'expérimentation avec les caméras en mouvement, l'innovation constante dans la proposition formelle, forme une enveloppe technique sidérante. Et au milieu de tout ça, les croix gammées et les saluts nazis sont omniprésents — leur signification étant bien différente d’aujourd’hui en 1936.

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L'union de tous les Français s'en trouve bien sûr beaucoup exaltée, un peu trop sans doute, avec ce soupçon de fraternité un peu artificiel — les interventions de Louis Jouvet dans le dernier quart d'heure, la voix de la légalité impartiale, peuvent en témoigner. L'attaque des Tuileries, en revanche, dispose d'un sacré capital sympathie dans la mise en scène. Domine ainsi une révolution presque angélique, focalisée sur des semi-anonymes émerveillés par la pomme de terre et la tomate.

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Mais bon, ce tissu en fond qui porte la marque de l'aliénation à la frontière entre volontaire et involontaire, et ce afin de se maintenir dans une existence dorée... C'est un écrin intéressant qui ferait presque oublier l'union artificielle de Grant et Hepburn, le sans le sou et la brebis galeuse, et la célébration de la victoire de la vie sur les conventions. Finalement, sous les coutures de l'élégance de la comédie raffinée, il reste tout de même une certaine gravité. Un pessimisme sur la nature humaine, dans cette famille qui semble presque enfermée dans l'anachronisme de ses valeurs, affiché avec beaucoup de clarté. Un peu moins de caricature dans la lutte des classes, un peu moins de "les pauvres et leur joie de vivre simple" et de "les riches paumés dans leur tristesse et leur égocentrisme, et il y avait là matière

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Le code Hays se fait ressentir non pas dans la dimension sexualisée de leur rapport (elle tombe enceinte tout de même, malgré la situation peu conforme selon le code vu qu'ils ne sont pas mariés) mais dans la leçon donnée par Sidney à la fin, une leçon à prendre au sens le plus littéral qui soit. Tandis que Raft et sa bande se sont décidés à cambrioler le magasin dans lequel ils travaillaient, elle anticipe le forfait (grâce à une coup de téléphone d'un acolyte peu malin) et vient sur place les en empêcher avec le patron himself. Ni une ni deux, une craie et un tableau noir, et voilà qu'elle leur démontre par a+b que non, le crime ne paie pas. En prenant en compte toutes les dépenses, le faible montant du butin et tout le toutim, il ne restera à chacun des voleurs que 100 dollars. Conclusion : il vaut mieux se satisfaire d'une bonne petite vie d'employé. Au passage, petit tacle : "The big shots aren't little crooks like you. They're politicians." Ce final très moral avec happy end vertueux gâche une bonne part du plaisir de voir cette femme tenir tête aux malfrats.