Top films 1941

Annotation :

Suite de https://www.senscritique.com/liste/Cinephilie_obsessionnelle_2021/2910508/page-1

Entre les deux, une dissertation focalisée sur l'homme, les femmes, l'alchimie de couple et la prédominance de la mer. Une maladie d'amour, aussi, que Gabin n'entend pas, et qui le pousse à explorer une composition d'homme à fleur de peau plutôt rare, au bord de l'implosion, toujours à penser et intérioriser (cf. un très beau dialogue avec Morgan, ci-dessous) ses sentiments. Grémillon filme le tout dans un style lyrique sobre, en s'éloignant clairement du réalisme poétique pour se focaliser sur le dilemme de la vie professionnelle passionnante et dévorante, au détriment du couple. Dommage que ce final démesuré (avec des consonnances religieuses désagréables) vienne ternir les larmes de Gabin reparti sur son bateau sous la pluie.

"Je suis un homme simple, moi.
— Mais non, ceux qui sont simples ne font pas tant de bruit pour cacher ce qu'ils pensent. Ils n'ont pas honte de leur désir, de leur plaisir. Vous n'êtes pas simple, vous êtes comme les autres, comme les hommes : vous êtes plein de scrupules, de délicatesse, et vous n'arrêtez pas de réfléchir. Tenez, en ce moment, vous pensez des choses que personne ne saura jamais, et même si vous vouliez parler, si vous vouliez être sincère, vous ne pourriez pas, vous parleriez tout de travers, sans le vouloir, pour tout cacher."

Annotation :

Suite de https://www.senscritique.com/liste/Cinephilie_obsessionnelle_2021/2910508/page-10

Mais "It Started with Eve" regorge de séquences comiques vraiment hilarantes, et c'est principalement cet humour du quiproquo qui vaudra (ou non) le détour. Charles Laughton, dans un rôle pas si éloigné de celui qu'il tiendra dans "Témoin à charge" avec Billy Wilder 16 ans plus tard (et qui lui vaudra un Oscar), s'en donne à cœur joie pour faire exploser les conventions qui régissent la famille, que ce soit en mangeant et fumant dans le dos du docteur (quitte à fourrer son cigare sous la couverture ou dans la bouche du majordome et à planquer un pilon de poulet sans la poche de son costume) ou en cherchant à mieux connaître cette fille qu'on lui présente comme sa bru. Il faut voir la tête de ceux au courant de l'entourloupe, prisonniers de leurs mensonges, lorsque le père commence à dévoiler le code du coffre-fort à cette inconnue et à lui léguer les bijoux de famille d'une valeur inestimable. La connivence entre les deux atteindra son apogée lors d'une petite escapade en ville, dans un dîner mondain, au sujet d'une côtelette d'agneau dans un cendrier... Le fou-rire est contagieux. Un joli festival de bouffonneries, intérêt unique mais notable du film.

Annotation :

Suite de https://www.senscritique.com/liste/Cinephilie_obsessionnelle_2019/2299251/page-6

Il y a un peu de comique dans l'incapacité de Sullivan à faire une vraie expérience de pauvreté (sans qu'il soit ni hypocrite, ni démagogique, ni méprisant), tout en condamnant ceux qui y voient un jeu. Mais bon, il se voit tout de même absous de son crime sur la base du fait qu'il est réalisateur et non pas un pauvre inconnu... Un peu difficile à avaler, et assez paradoxal étant donné le message du film (qui prétend que les films à messages ne sont pas la solution d'ailleurs). Quelques passages drôles, comme lorsque les deux riches déguises en pauvres demandent à de vrais pauvres "How do you feel about the labor situation?", comme s'ils avaient une conscience de classe aigue. Peut-être qu'il y a là une critique du milieu artistique, peut-être que Sturges n'épouse pas la vision bancale de son protagoniste, mais cette incertitude me laisse un peu mal à l'aise.

Annotation :

Suite de https://www.senscritique.com/liste/cinephilie_obsessionnelle_2023/3370377?page=3

Mais peu importe, ou presque, car là n'est pas le sujet : c'est plutôt du côté de ce clodo qui se prend au jeu de l'usurpation d'identité et qui se voit projeté à la tête d'un mouvement de contestation sociale d'ampleur conséquente — ce dernier étant manipulé par un groupe de riches hommes d'affaires dans le but de créer un troisième parti et briguer un mandat à la Maison-Blanche. Le tout est en réalité lancé par une journaliste sur le point d'être renvoyée, qui a créé un personnage imaginaire censé représenter le malaise ambiant. La formule est très attendue pour un Capra, on connaît d'avance les élans d'optimisme qui vont inonder le film, et les tentatives de corruption des politicards véreux. Le final en haut de la mairie est un peu too much, en termes de romance ("Oh, John, if it's worth dying for, it's worth living for") et de deus ex machina, même si ce n'est pas un happy end frontal. Toujours la même utopie de la bonne volonté universelle (américaine) : c'est un peu fatigant.

The Colonel: I don't read no papers, and I don't listen to radios either. I know the world's been shaved by a drunken barber, and I don't have to read it.