Yessss ! j'ai mis 10

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Le film parfait, s'il existe : magistral, non seulement à travers l'emboîtement de ses deux récits, la vengeance individuelle et la fin d'une civilisation, celle de l'ouest sauvage (avec, dès le prologue, un seul plan d'ensemble où tout est dit - la saignée du rail dans le désert absolu) ; mais encore à travers toutes les composantes techniques, quasi parfaites :
- l'extraordinaire BO d'Ennio Morricone,
- le montage avec ses fameux flash-backs
- le traitement de l'image, avec la signature définitive de Leone et de ses fameux gros plans
- le traitement du son : éolienne, mouche, doigts qui craquent, goutte d'eau, éolienne
- jusqu'aux décors et aux costumes (les fameux cache-poussière, devenus mode)
Et une interprétation exceptionnelle. ...

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Wes Anderson - que tout le monde n'aime pas. Avec son art de toucher au plus profond en évitant précisément tout pathos. Darjeeling n'est sans doute pas parfait - mais parce qu'il parle, encore une fois sans complaisance, de lui au plus intime, il parle aussi de moi. Il est dès lors peu important (et même normal) que tout le monde ne s'y retrouve pas.

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Film somme - où tout ce qui précède est repris, développé, totalement maîtrisé - et de manière jubilatoire. Là, on touche presque au film parfait.

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Film date - Altman avait déjà, sinon inventé, du moins porté à son plus haut point le genre du film choral : notamment avec Nashville, mais l'entreprise était plus simple puisque les chansons fournissaient des transitions assez aisées. Avec Short cuts, il atteint le sommet de son art, dans la fluidité remarquable d'un récit aussi éclaté et il parvient également à synthétiser toutes ses tentatives de démystification du cinéma (du western, du film noir ...) en plaçant sa critique (au napalm mais avec humanité) contre les Etats-Unis.

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Pour un hommage au génie des frères Coen (on aurait aussi bien pu choisir The Big Lebowski ou Fargo). The Barber propose à la fois la splendeur formelle (toujours signifiante - toutes ces lignes qui isolent le personnage, l'enferme dans sa solitude, ces passages terrifiant au noir ou au blanc absolu) et le renouvellement du récit avec un mode inédit "d'adaptation" (The Barber pourrait ainsi être considéré comme une adaptation parfaite de l'Etranger de Camus, avec une histoire sans rapport apparent ...)

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10 très personnel - sans doute totalement infondé, Ken Russell a probablement fait mieux avec les Diables ou avec Mahler. Mais c'est avec ce film que j'ai vraiment appris à aimer le cinéma - et c'est une des rares notes que j'ai placée de mémoire. Et puis est-cez qu'on peut mieux filmer un concert, raconter une histoire d'amour fou entre une nymphomane et un homosexuel, alterner entre entre plages folles et séquences totalement reposées, exploser avec autant de talent la biographie d'un homme tout en en conservant tous les éléments clés ?

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Perfection dans la forme, richesse sur le fond - le plus perfectionniste des metteurs en scène, sans prédécesseur identifié, sans véritable continuateur, comme s'il avait tous ses secrets pour lui-même.

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Apesanteur - quand la forme, l'impressionnisme à ses sources (celle du père), à la fois dans le traitement de l'image (rais de lumière, circonvolutions sur l'eau, pluie ...) et du récit - avec ces mouvements dans l'instant du corps et du coeur, de l'épanouissement à la tristesse.

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Bergman - ou la rencontre parfaite entre l'ambition du fond, la puissance des dialogues et des questions posées - et dans le même temps la splendeur des images.

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Invention - innovation : Godard (et oui ...), avec ce film, sans doute le meilleur de son oeuvre, la plus parfaite incarnation de l'image-temps chère à ,Deleuze. Un discours profond, puissant, original, sur nombre de questions essentielles, à travers un récit qui s'attache davantage à ce qui se passe entre les événements qu'aux événements eux-mêmes.