Une Chasse sans Proie

Le nouveau projet de Sony, 𝐾𝑟𝑎𝑣𝑒𝑛 𝑡ℎ𝑒 𝐻𝑢𝑛𝑡𝑒𝑟, promettait pourtant une entrée en matière stimulante, dévoilant un univers façonné par la brutalité et l’héritage familial. Les premières scènes, menées tambour battant, laissaient entrevoir un film envoûté par la rage animale de Sergei Kravinoff, dont la relation tourmentée avec son père, incarné par Russell Crowe, annonçait un drame sous tension. Cette amorce, soutenue par un sens du rythme et une mise en scène alerte, semblait ouvrir la voie à une approche singulière de l’antihéros.

Une fois l’écran-titre passé, cependant, la dynamique initiale s’étiole, comme si toute la fougue du film s’était dissipée dans ses premiers instants. Les antagonistes, qu’il s’agisse du Rhino ou du Foreigner, ne parviennent jamais à s’extraire de leur fonction de menaces interchangeables, tandis que les effets spéciaux, de plus en plus approximatifs, peinent à donner la moindre consistance aux scènes d’action. Alessandro Nivola et Christopher Abbott, malgré une présence certaine, sont contraints de naviguer dans un récit qui leur offre peu d’occasions de nuancer leurs personnages, réduits à de simples rouages narratifs. Pire encore, les dialogues oscillent entre grandiloquence forcée et plaisanteries maladroites, compromettant tout élan dramaturgique.

Au fil du récit, la mise en scène semble elle-même s’abandonner à une indifférence mélancolique, renonçant à approfondir les thématiques qu’elle avait pourtant esquissées; la filiation déchirante, l’animalité qui gronde sous la surface, ou encore la quête éperdue de rédemption. Les séquences d’affrontement, si tendues dans leur amorce, finissent par se succéder mécaniquement, presque comme un aveu d’impuissance, craignant de s’arrêter pour scruter véritablement les abîmes intérieurs de Sergei. Aaron Taylor-Johnson, malgré un engagement évident, se débat contre un scénario hermétique, qui évacue peu à peu toute substance psychologique. Alors que les enjeux narratifs s’étiolent, la promesse d’une exploration des ténèbres du protagoniste se dissout, laissant derrière elle un film en quête d’une profondeur qu’il refuse obstinément d’atteindre.

Le point d’orgue de cette débandade survient lorsque Dmitri, frère de Sergei, opère un revirement brutal venu d’un tout autre film, avant de laisser le récit se conclure sur une fin ouverte sans queue ni tête. Cet artifice de dernière minute, loin de stimuler la curiosité pour une suite, illustre plutôt l’absence de direction claire et la fragilité de l’édifice scénaristique. De fait, 𝐾𝑟𝑎𝑣𝑒𝑛 𝑡ℎ𝑒 𝐻𝑢𝑛𝑡𝑒𝑟 se termine sur une note discordante, laissant le spectateur dans une perplexité dénuée de toute émotion. Il ne reste alors qu’un amer sentiment d’occasion manquée, celui d’un univers mal exploité.