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Depardon ne nous ménage pas vraiment : la première scène nous met nez-à-nez avec une sale histoire, une femme accuse un homme de viol (sans qu'on sache quoi que ce soit au sujet des faits), et on voit le comportement assez ahurissant du flic en charge d'enregistrer sa plainte qui cherche à la dissuader de porter plainte en la faisant culpabiliser voire en la menaçant. C'est sordide, c'est glauque, c'est miteux, bienvenue dans un bureau de police dans les années 80 à Paris. Il y a une mort filmée à moitié en hors-champ suite à un excès de tranquillisants et c'est terrible. Il y a une vieille femme à moitié folle que des gendarmes emmènent de force aux urgences, et ça vous prend aux tripes. Une bavure en direct "la femme s'est éclaté la tronche par terre, appelle du renfort !", la police peut pas tout faire, "il faut que les gens apprennent à se défendre par eux-mêmes hein", une victime apitoyée par son agresseur ne souhaite pas porter plainte

Les affaires diverses s'enchaînent, de gravités variées, entre un vol de portefeuille et une overdose, le tragique et l'ordinaire se mêlent, mais toujours avec cet accent incroyable chez les gendarmes, de grosses sonorités sudistes qui détonnent avec l'image des forces de l'ordre parisienne de notre époque — et ce n'est pas la seule chose qui détonne. Ce qu'on a gagné en termes de formation des agents, qui clairement à l'époque manquaient de formation du côté de la psychologie, semble irrémédiablement perdu sur le terrain de la proximité et de l'équilibre des rapports. Une belle collection d'instants : malgré toutes les maladresses et tout le racisme ordinaire qui jaillit à une intervention sur deux, on serait presque mélancolique en pensant à cette époque où l'idée du service public paraissait plus évidente.

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Wiseman, comme à son habitude, n'hésite pas à verser dans le montage cinglant. À toutes les scènes de débauche consumériste (renforcée par la période de tournage, entre Thanksgiving et Noël) correspond autant de scènes en miroir dans les coulisses, lors de séances au siège social où l'on discute des meilleures méthodes pour faire cracher le fric, toujours plus, et conquérir le maximum de territoires économiques. Les réunions marketing paraissent particulièrement datées dans leur forme, aspect comique involontaire, mais les ingrédients demeurent inchangés : on parle de soldes, de démarchage téléphonique pour attirer les acheteurs compulsifs en leur louant le parking gratuit, de planification publicitaire. Les grandes marques de luxe en dermo-cosmétique sont rigoureusement les mêmes qu'aujourd'hui, essentiellement européennes dans ce coin de Texas à Dallas.

La hiérarchie propre à la division verticale du travail est également abordée, en filigrane. Les postes à responsabilités sont toujours occupés par le même type de profil (je vous laisse deviner), tout comme ceux liés à la vente. Pour éviter des crampes, maximiser leur efficacité et travailler leur sourire, des exercices matinaux sont soumis aux vendeuses. À la dimension loufoque de certaines réunions brainstorming qui ne détonneraient pas dans un cadre plus contemporain répondent des scènes d'humiliation discrète, une cliente se moquant de la sollicitude exagérée d'une employée ou encore une candidate en excès de zèle manifeste lors d'un entretien où elle montre sa soumission à la marque. Et Wiseman n'oublie pas d'insérer la seule petite parcelle de vie sincère, une petite fête organisée entre employés pour l'anniversaire d'une d'entre elles avec un strip-teaser déguisé en poulet géant — l'occasion d'ailleurs, pour la seule et unique fois probablement, d'apercevoir Wiseman et son caméraman John Davey dans le reflet d'un ballon gonflé à l'hélium.

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C'est le film le plus fou de Hackman à ma connaissance, et même s'il n'est pas exempt d'excès dommageables (les "I never earned a nickel from another man's sweat" établissent une correspondance intéressante entre les deux époques mais les tirades du genre "gold smells stronger than a woman" ne paraissent pas essentielles franchement) il incarne à merveille la pourriture du corps par la richesse et par l'absence de passions. Au milieu de tout ça, on voit des règlements de compte, des rites vaudous, des séquences proprement ahurissantes sur le plan graphique (servies par un montage étourdissant renforçant le côté ésotérique) dans la première partie survival, et surtout une scène de mort totalement hallucinante, qu'on dirait sortie d'un giallo extrême à consonances fantastiques, et qui semble être la consécration de 20 ans de souffrance et de vacuité.

Montage bizarre, ellipses et flashbacks imprévisibles, échos étranges, accès de grotesque fiévreux, quelques passages érotiques, quelques passages occultes, vague analogie avec le partage des territoires post-WW2... La lourdeur se fait surtout sentir dans le dernier segment mais les grands écarts permanents que le film opère (sur le fond, sur la forme, sur le style) en font une bizarrerie ambitieuse de premier ordre sur le thème de l'insatisfaction.